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2004年在杭州出生的趙明遠，還沒有滿19歲時，我們偶然的機遇下認識了。他4歲就開始自學畫畫了，只有一些給過他建議的長輩。他的創(chuàng)作，主要源自于內(nèi)在的動力和腦內(nèi)蜂擁而出的各種臆想。由于他沒有參照的對象，所以無從去模仿、挪用任何既有的風格、流派。以至于他所描繪的一切，難以歸類，而他創(chuàng)作的興趣，發(fā)乎于內(nèi)在驅(qū)動的一種強迫力，家人、師長很難理解他的作品，而他對畫中的一切元素卻如數(shù)家珍。

【資料圖】

從我第一次見到明遠，到今天才兩個月多一點。一位在暗夜中穿著類似于中世紀僧侶袍服的少年，隨風而至，他稚嫩的臉龐和一身打扮極為沖突，一路上吸引了不少好奇的眼光。當他展開了自己帶來的畫冊，我震驚到無法用語言來形容在我眼前翻過去的一頁一頁畫面，那原本應該屬千年老魂復雜糾纏的記憶，卻肆無忌憚地借著那滿臉無辜的18歲少年心口娓娓道來，他熱切的眼神時不時透過他長長的睫毛向我們掃射過來。這一幕，我永生難忘。

半個世紀以來，我走南闖北在國際間見識過的藝術(shù)家和看過的作品不可謂不少，但是像趙明遠這般異類的藝術(shù)家，我倒真是第一次遇到。首先，他毫不在意世俗的評價和觀點，他云淡風輕的輟學就是證明之一；第二他的弱冠年齡、擢秀鳳姿和他作品中的滄桑、晦澀、怪戾，是一種巨大違和的落差。到這里，他讓我回想起小時候在臺北見過的一種道教的法會，有一位赤膊著上身，腰間裹著紅布的少年輕輕松松地踩著鋒利的刀梯青云直上。后來我聽大人說，他們是“乩童”，是天神跟人或鬼魂跟人之間的媒介，類似西方宗教里的“靈媒”。但是，無論趙明遠他的人或藝術(shù)都無關(guān)宗教，如果他和任何信仰有關(guān)的話，就如同策展人Jonas Stampe（喬納斯·斯坦普）所言：他滿懷激情地相信，藝術(shù)是通往真理的道路，可以不拘一格地容納所有的表達方式而使人進入自由的地帶。

藝術(shù)，就是趙明遠的信仰。

2月8日，我應邀到趙明遠預定的工作室空間參觀，一棟嶄新建筑的地下室，大約400平米的空間，挑高6米。我立即建議明遠不要浪費了這么好的地點，空間只用來作為個人工作室，完全可以打造成一個專屬于少年人的藝術(shù)中心，他自己擔任館長，按照他的理想，為新生世代提供一個交流和展示的場所，自己只要留一個角落（館長室）用來創(chuàng)作即可。我的建議，激起了趙明遠的熱血澎湃，他馬上開始自己規(guī)劃設(shè)計空間，請了施工團隊日日夜夜進行裝修。與此同時，趙明遠的母親馬靜教授邀請了Jonas Stampe和肖戈擔任策展人，我擔任學術(shù)主持。竟然，也就兩個月多一點的日子，4月21日遠藝術(shù)洞穴空間就開幕了！這一切出自于一位18歲少年的運籌帷幄，若不是我這一路的親眼目睹，誰都會以為他背后是否有長輩在為他謀劃。

趙明遠認為人類的藝術(shù)，原來就是從洞穴開始的，“遠藝術(shù)洞穴空間”的命名，也是出于趙明遠自己的主意,甚至在展廳里刻意做了一個洞穴，用來開會或表演。一個創(chuàng)新的未來藝術(shù)空間，在杭州市西湖區(qū)轉(zhuǎn)塘知音路的大音山舍里誕生了。首展推出趙明遠自小積累的百余件作品，他以行為藝術(shù)的模式，從中選擇逐步在空間里布展、懸掛，并持續(xù)在現(xiàn)場創(chuàng)作、拍攝紀錄片、演出和舉辦討論會。趙明遠以《空生大有》之名，踏出他開疆辟土的藝術(shù)之路。遠藝術(shù)洞穴空間不僅僅承載了少年館長自己的藝術(shù)夢想，也為千百天才少年藝術(shù)家鋪墊了啟程之路和駐留的交流中心。

趙明遠　作品

日后，我將在這里，每年舉辦《18-（Under18）》的獎賽，支持天才兒童以不尋常的方式出道、成長、茁壯。因為，我曾經(jīng)9歲念師大夜間部補校，13歲就開個展，17歲畫的1米×40米的長卷《東西橫貫公路》被臺北故宮第一任院長蔣復璁博士捐給臺北故宮博物院。這樣的幸運，希望同樣會發(fā)生在新世代的小天才身上。

最珍貴的藝術(shù)，就是獨一無二，不可被取代的存在。

（作者系藝術(shù)評論家、策展人）

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