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《再見愛人 3》開播了。

【資料圖】

如今這檔婚姻觀察類真人秀已經(jīng)做到第三季，成為當(dāng)下國內(nèi)綜藝市場獨(dú)樹一幟的存在。

如果說第三季有什么不同，用制片人劉樂的話來總結(jié)就是：第一季是哭，第二季是怒，第三季是笑。" 笑 " 是笑點(diǎn)，也是溫暖與治愈。從先導(dǎo)片的立意，到第一期的正片，《再見愛人 3》確實(shí)做到了這一點(diǎn)。

矛盾與愛意，淚點(diǎn)與笑點(diǎn)，這些并存的復(fù)雜性，是節(jié)目在這一季核心討論的議題?？赐晔灼诠?jié)目，讓冷眼看到了節(jié)目三季以來對婚姻、情感關(guān)系的深刻思考，以及對社會(huì)議題剖析的能力。也借此篇真實(shí)觀感，表達(dá)一些對《再見愛人 3》的期許。

離婚節(jié)目何以 " 溫暖 "

如果沒有打開第三季，冷眼可能很難想象離婚議題能與治愈緊密掛鉤。而溫暖和治愈，恰是第三季《再見愛人》想要突出的核心立意。

如同這季的 slogan" 冰川之下愛意萬里 "，從一開始節(jié)目就告訴觀眾，我們所見的冰山一角，隱藏的是復(fù)雜的愛意，也更加明確的提醒了我們 " 愛和婚姻的復(fù)雜性 "。

冷眼在第二季的時(shí)候曾寫過，離婚的前提不是 " 沖突 "，是 " 愛 " 與 " 婚姻 "。無法表達(dá)以及不知如何表達(dá)的情感與愛，最終橫亙在夫妻關(guān)系中間，突破了沖突的外延。在第二季所描摹的眾多 " 沖突 " 里，矛盾的無限放大展現(xiàn)的更多是負(fù)面情緒，是濃烈的窒息。

而如今第三季，節(jié)目清晰的意識(shí)到這個(gè)問題，并將溫暖與愛作為底色，去重新構(gòu)建離婚夫妻之間的故事，這無疑是一種對兩性關(guān)系更宏觀、更深刻的注解。

從 " 溫暖 " 的立意出發(fā)，相應(yīng)的，節(jié)目的重要構(gòu)成元素也都做了改變與創(chuàng)新。

首先是嘉賓夫妻的選擇，第三季的三對嘉賓都是沒有辦理離婚手續(xù)的伴侶。

回看前兩季，不論是第一季已離異的章賀郭柯宇、登記離婚的的老王朱雅瓊，還是第二季的盧歌蘇詩丁，大多數(shù)的嘉賓要么已經(jīng)分居，要么已經(jīng)離婚，婚姻關(guān)系基本破裂。

而第三季的這三對嘉賓，直接奠定了節(jié)目的敘事方式和氣質(zhì)調(diào)性。至少從 " 是否離婚 " 的單一維度看，彼此還未真正分開至少證明還相愛的可能性。

于是在先導(dǎo)片與第一期里，節(jié)目一面揭開彼此之間的核心沖突，一面闡釋彼此之間的情感關(guān)系，愛與矛盾，占據(jù)一體兩面，彼此博弈。

傅首爾和老劉，直接的對比。先導(dǎo)片里的其中一個(gè)鏡頭讓冷眼印象深刻。傅首爾在舞臺(tái)上等待錄制開場，老劉在車?yán)锏染G燈變亮，同時(shí)面對倒數(shù)五四三二一。同一個(gè)畫面，兩個(gè)鏡頭，勾勒出兩個(gè)世界，窺探出兩種人生。重疊的影像，如此鮮明的將兩人截然不同的生活節(jié)奏展現(xiàn)了出來。

而在旅行正式開始后的相處中，又能看到他們?nèi)粘５妮p松相處和有趣對話。老劉剛出場，傅首爾就上前迎接噓寒問暖，在夫妻合作完成單線的任務(wù)里，他們又可以圍繞窗外的地貌展開日常的聊天，甚至還一起聊起其他嘉賓的八卦。在言語中，透露出對彼此的關(guān)心，體現(xiàn)出 " 老夫老妻 " 之間溫暖與有愛的部分。觀眾可以明確的感知到，這一季在表達(dá)婚姻的沖突與問題以外，還保留了一些暖色。

與此同時(shí)，演播室里 Melody 和 Papi 兩位女性觀察員的加入，讓吐槽更加有笑點(diǎn)，讓觀察更加有張力。她們恰是都具備有趣靈魂的嘉賓，所以在語言的表達(dá)、輸出的風(fēng)格上，都更加豐富和具有可看性。而李松蔚則是用最具溫暖的視角，娓娓道來其中的心理學(xué)原理。

嘉賓之中，因?yàn)楦凳谞柕膫€(gè)性與語言工作者的身份，讓她成為第三季嘉賓中調(diào)節(jié)氣氛與對話節(jié)奏的存在，這也是第三季能讓人 " 笑 " 出來的主要原因之一。

終于，離婚觀察節(jié)目不再只是沖突與窒息，還能在無奈與憤怒里，笑出聲來，感受到一絲溫情。

典型樣本的選擇

除了整體基調(diào)，冷眼很想針對這三對嘉賓展開說說。因?yàn)檫@其中不僅包含節(jié)目組選人的巧思，也具有值得社會(huì)研究的樣本性意義。

上文提到他們都是沒有實(shí)質(zhì)上辦理離婚手續(xù)的伴侶，這是第一層最顯性的特征。此外，這三對夫妻整體都較為年輕，其中張碩和王睡睡還是一對 90 后伴侶。

除了傅首爾老劉以外，剩下兩對是沒有孩子的。同時(shí)也正因?yàn)闆]有孩子、變量減少，影響個(gè)體在婚姻中的其他關(guān)鍵要素具有更多值得深挖的空間。

如果說前兩季的嘉賓，大多留存的還是上一輩父母相處的影子，展現(xiàn)的是中國式夫妻的隱忍與含蓄。那么這一季，通過不同的個(gè)體與家庭，你將更多的了解到具有新時(shí)代背景和社會(huì)性的夫妻樣貌。

觀眾看不到像郭柯宇、Lisa 姐這樣在家庭關(guān)系中的隱忍的女性，轉(zhuǎn)而可以意識(shí)到女性在婚姻關(guān)系里更明顯的自我意識(shí)、進(jìn)行更自由的表達(dá)。

傅首爾老劉，不僅展現(xiàn)了 " 女強(qiáng)男弱 " 的關(guān)系里夫妻雙方的自洽與平衡，更能深挖出婚姻背后愛的復(fù)雜性與重要性。

他們沒有核心矛盾，但愛意似乎在忙碌的日常中逐漸消失。用傅首爾的原話說，只要他們繼續(xù)處，總能處下去。這也恰是中國大多數(shù)夫妻的婚姻狀態(tài)，" 將就 " 和 " 責(zé)任 " 遠(yuǎn)大于 " 愛情存在的必要性 "。

如今他們都清醒的認(rèn)知到婚姻中的問題，帶著明確的訴求開啟這段旅程，看是否能補(bǔ)救以及是否能梳理清楚這十四年的婚姻。他們兩人對 " 愛 " 的重新認(rèn)知，也將影響著用責(zé)任和親情維系婚姻的大多數(shù)夫妻。

第二對夫妻，以 90 后的王睡睡張碩切入點(diǎn)，讓觀眾第一次直觀的看到，更注重自我、更擅于表達(dá)的年輕一代，是怎樣面對和處理親密關(guān)系的矛盾。他們直白、坦率的暴露問題，也面對無法好好溝通的難題。在經(jīng)過漫長的戀愛和磨合之后，兩人步入婚姻反而致使了更多矛盾爆發(fā)，逐漸演變成室友關(guān)系。他們所提供的樣本意義關(guān)乎這個(gè)時(shí)代，關(guān)于如何把控和處理自我在親密關(guān)系里的尺度，以及如何建立良好的溝通方式。

而王詩晴則是最具社會(huì)話題性的 " 覺醒的芭比 "，自由意識(shí)萌芽，在兩性關(guān)系中努力找尋對自我，是當(dāng)下女性成長的最直觀的參照系。

因?yàn)榉蚱迌扇松頌槟Ｌ氐穆殬I(yè)特性，恰好也切中了 " 穿衣自由 " 的社會(huì)議題。" 掌控與束縛 " 在兩性關(guān)系里，通過一次穿衣的過程展現(xiàn)的淋漓盡致。

可以說，《再見愛人》第三季中的每一對嘉賓，都在某種意義上代表了當(dāng)下社會(huì)中典型的夫妻關(guān)系，映射出了再時(shí)代變化下的兩性的成長。

情感連接與社會(huì)議題

最后，冷眼想拋開嘉賓，再從節(jié)目制作上對第三季提出一些期許。因?yàn)椤对僖姁廴恕愤@個(gè) IP，如今已不僅代表一檔婚姻觀察類真人秀，它同時(shí)還具有值得深究與思考的社會(huì)性意義。

兩點(diǎn)來說，一是需要通過節(jié)目強(qiáng)化與觀眾的情感連接，也是節(jié)目這一季想突出的 " 治愈 "?？梢越栌脙蓚€(gè)手段，首先是演播室的嘉賓，這是最直接有效的方式，也是觀察類節(jié)目存在的意義。

演播室的嘉賓代表了觀眾的反應(yīng)。在傅首爾首次出場時(shí)，嘉賓的集體驚訝；以及在探討校園愛情時(shí)，Papi 作為擁有同樣經(jīng)歷的一員，總結(jié)了校園愛情值得肯定的特點(diǎn)，成為了觀眾的嘴替。

這一點(diǎn)《再見愛人》一直做的很好，胡彥斌的一針見血，黃執(zhí)中的犀利評判，每個(gè)人都有自己的語言風(fēng)格。

其次是第二季未能實(shí)現(xiàn)的，就是讓嘉賓回歸成觀眾 " 遠(yuǎn)方的朋友 "。簡單來講，就是構(gòu)建嘉賓與觀眾的聯(lián)系。為什么第二季沒做到，根本原因還是矛盾愈演愈烈，負(fù)面情緒裹挾著人性，讓夸張的 " 戲劇沖突 " 成為了關(guān)系的日常，反而不足以支撐 " 日常 "。

這一季從第一期來看，這幾對嘉賓都較為立體。王睡睡毒舌但正義、王詩晴溫柔且堅(jiān)定、傅首爾犀利且直接。對女性觀眾來說，這幾位嘉賓的個(gè)性以及在日常生活里的狀態(tài)，其實(shí)也代表著某一面的 " 另一個(gè)自己 "。

不過分表現(xiàn)沖突，而是立體展現(xiàn)人物的憤怒、勇氣、可愛與上進(jìn)，在揭示婚姻關(guān)系的同時(shí)，也絕不吝嗇展現(xiàn)人物的魅力，期待第三季也能堅(jiān)持將這一點(diǎn)延續(xù)下去。

第二份期許，是希望節(jié)目更繼續(xù)直面女性主義等時(shí)代議題，通過小家庭的矛盾反思和探討大社會(huì)的兩性關(guān)系，給女性主義更多現(xiàn)實(shí)層面的討論空間，從社會(huì)結(jié)構(gòu)層面引導(dǎo)大眾樹立正確的價(jià)值觀、婚姻觀。

第二季的節(jié)目其實(shí)處理了很多復(fù)雜議題，婚姻與金錢、婚姻與生死、婚姻與孩子等等，到這一季，冷眼期待節(jié)目可以展開對女性主義的探討。

一個(gè) " 追求事業(yè)與價(jià)值的女強(qiáng)人 "，一個(gè) " 覺醒的芭比 "，一個(gè) " 自由表達(dá)的 90 后 "，無疑都是很好的研究對象。

王詩晴意識(shí)形態(tài)的變化，能夠讓觀眾看到一條關(guān)于獨(dú)立女性的成長線。以及她在意識(shí)到自己受到婚姻束縛時(shí)，如何在親密關(guān)系與自我中尋到平衡點(diǎn)。

而王睡睡或許能帶領(lǐng)年輕的女性觀眾，一起去探索另一種關(guān)于獨(dú)立的、更合適的表達(dá)。張碩的成長線，或許可以帶領(lǐng)大多數(shù)男性，意識(shí)到自身缺失的擔(dān)當(dāng)與責(zé)任感。

通過李松蔚老師的闡釋，節(jié)目直面了 " 男性需要教育、女性需要學(xué)習(xí) " 的社會(huì)議題。這也是首次展開關(guān)于社會(huì)性別群體的討論。這一點(diǎn)值得肯定。

在 " 上野千鶴子、女性獨(dú)立意識(shí)、女性覺醒 " 這些熱詞席卷網(wǎng)絡(luò)的時(shí)候，綜藝節(jié)目作為大眾媒介確實(shí)需要警惕和思考，如何對社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行客觀且正確的闡釋，如何引導(dǎo)大眾進(jìn)行理性討論。

就像黃執(zhí)中在第三季第一期結(jié)尾對王詩晴和老紀(jì)關(guān)系的總結(jié)，選擇從一個(gè)專業(yè)角度去討論老紀(jì)的行為是否屬于 pua，這一點(diǎn)正是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)環(huán)境所需要的。從第一季到第三季，雖然節(jié)目不是第一次應(yīng)用和闡釋 pua 這個(gè)詞，但語境和意涵卻發(fā)生了極大的變化。

所以當(dāng)詞語、理論在網(wǎng)絡(luò)傳播中逐漸失去原本的含義時(shí)，節(jié)目所能做的，就是通過李松蔚、黃執(zhí)中這樣的專家，來告訴觀眾如何正確理解和使用原理，以及如何透過淺層現(xiàn)象直面深層的心理問題。

如果通過這一季節(jié)目，讓大眾意識(shí)到選擇單身或者離開親密關(guān)系不是成為獨(dú)立女性唯一的選擇，結(jié)束一段婚姻也并非是處理婚姻問題的最優(yōu)解。看完節(jié)目，觀眾可以更好地理解女性獨(dú)立與自由，并由此最終學(xué)會(huì)建立一段舒適正確的親密關(guān)系，那么這一季的內(nèi)涵也就真正得到了升華。

冷眼很高興的看到，做到第三季的《再見愛人》，始終堅(jiān)持的在探討親密關(guān)系的可能性。在婚姻關(guān)系的沖突與矛盾中，依舊也在追尋愛的意義。而如今隨著社會(huì)與時(shí)代的發(fā)展，節(jié)目也與時(shí)俱進(jìn)更新內(nèi)核和語態(tài)。這就是一檔綜藝節(jié)目的社會(huì)性意義。

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